A teoria entre sombra e luz, estrutura e ângulo.

Olá a todos, aqui quem escreve, na verdade, é o Luiz Renan, e hoje temos um assunto que na maior das hipóteses, trata-se de um ponto ainda mais humano em qualquer um tipo de desenho, pois é, a pesar de Luz e sombra serem dois fundamentos iminentes do próprio desenho em si, seja ele realista, ou surreal, por um outro lado, ainda sim, luz, sombra e anatomia são trés suportes geralmente estruturais utilizados em varias maneiras de desenhar. Então...

Temos uma pequena relação entre o que é real, e o que é quase real, temos dezenas e milhares de formas de se tornar um desenho abstrato de uma formar mais humana, aponto de realmente ser considerado um desenho com proporções reais, então temos em mãos justamente os principais fatores que dão origem ao índice da maior parte de todas essas áreas, entre essas maneiras tradicionais temos a Luz, o que nos da uma pequena tese de realismo encimada a parti de que e explicado de que angulo, se pontua o desenho, em segunda mão temos as sombras, o que constituem boa parte do nível de profundidade detalhista do desenho, e no fim das contas temos um unico fundamento que estrutura a maior parte de todos esses recursos utilizados de uma maneira apinhada, falamos da anatomia, o que praticamente vem em primeiro caso, com o que mais ou menos se adota como a "arte de pensar". 

Bom exclarecendo algumas teses por aqui, especificadamente com base em um dos primeiros recursos que lhes foram oferecidos, temos em primeiro caso, a Luz, oque eu quis lhes proporcionar de uma maneira mais instavel de se desenhar? Bom na verdade temos uma pequena relatividade entre Luz, sombra e anatomia, isso, independente de qualquer um tipo de angulo comum, que por ventura, o desenho for desenvolvido, vejam abaixo um exemplo disso:

Bom, do ponto de vista de cada um de vocês, temos um quadrado em si, e suas variadas dimensões angulares, tratando-se justamente de Luz, Sombra própria, Meia sombra, sombra projetada e o reflexo, então, oque acontece, da maneira que pudermos enxergar que o quadrado em si, estar fundamentados com os principais suportes básicos do desenho, entre as variáveis pre-requezitos de luz e sombra, temos uma pequena questão sobre, onde compor ou repor esses fundamentos, ou "em questões lógicas" o que está compondo todos essas efetividades no desenho, ou seja, quando vamos nos sentir necessitados de fundamentar certas áreas do desenho com praticamente cada um desses requezitos.

Da maneira que pudermos analisar o desenho do quadrado, completamente estruturado e mapeadamente explicado bem acima, fica a questão, como sabe a quando ou como utilizar todos esses recursos requisitáveis?  

Reparem o desenho novamente da maneira mais detalhada, ou compreensível, no que por um outro lado você entenda a fonte de todos aqueles fundamentos, se você puder notar, temos um quadrado composto por sombras e reflexos negritados nas laterais e algumas composições de sombra, com reflexo nas áreas frontais, então, vem a questão do "posicionamento" no que de fato, a começo de tudo, qualquer um tipo de pessoa em sua sã-consciência teria capacidade de proporcionar um "Ângulo" completamente preferencial ao desenho, antes de desenvolve-lo, em 100% dos casos, a medida que você

defini-lo de uma vez, ele pode estar, contra, ou a favor da luz, vejam mais um exemplo: 

Podemos ponderar nas possibilidades dessa cadeira está contra a luz do sol, isso da maneira em que ela foi posicionadamente desenhada, no que de fato, independente do "ângulo", de frente, ou a parti da retaguarda, teríamos um desenho a favor ou contra luz, são coisas inevitáveis logicamente.

Da maneira que puderem notar, os suportes frontais que erguem essa cadeira de pé, tem suas sombras completamente voltadas para trás, então, encimadamente baseado nesse exemplo, temos uma pequena tese de que está "cadeira" com o dito anteriormente, está contra qualquer um tipo de objeto que emita luz, ou efeito natural, um exemplo deles são os raios, ou até mesmo o próprio sol, no que de fato daria esse contra-efeito, bem dizer, em qualquer um tipo de desenho diferente deste, que estivesse projetadamente desenhado contra qualquer raio de coisa que emita luz. Então, temos ciência, de como o desenho esta contra luz, a sombra, voltou-se para trás, em partes iguais ou não muito iguais do desenho, ou em partes que estão mais expostas afrente da luz, no nosso caso, temos os suportes de pernas da cadeira, suas sombras estão voltadas para trás? onde mais seria sombreado? não so nos suportes da frontais, como os traseiros. Assim como esse efeito atingirá as outras partes em geral da cadeira, a sombra sera projetada em outro lugar, estando devidamente alinhada com a cadeira, o que eu quero dizer? O efeito de sombra deve ser logicamente calculado, não que isso envolva a ( matemática ), mais por um outro lado, deveríamos pensar em onde por a sombra independente do angulo, do desenho, variando se o desenho está contra, ou a favor da luz, estando de frente, ou de costas. Existe uma analogia entre distanciamento desenvolvida por Einstein, o que de fato nos da a entender a exata distancia entre dos pontos? O que de fato seria uma "reta" isso simplificando a direção das sombras em seus desenhos, a unica distancia entre a sombra e o objeto, entre o local em que a sombra ira atingir, é uma medida "reta" uma sombra não poderá desenvolver uma curva, então se você posiciona uma laranja, bem acima de uma mesada a frente de uma janela cujo o a luz do sol esteja se projetando com tensidade, a luz do sol iria projetar em linha direta na parede ou em qualquer fundo que constasse atras do objeto, a sombra do próprio objeto em si, simplificando novamente, onde seria sombreado? justamente atras da laranja usada com o exemplo, cujo a luz esteja apalpando a parte da frente do objeto, exatamente porque Luz e Sombra não se unem. Confiram mais um exemplo:

Observamos o fato de que temos mais um desenho contra a luz, e que de fato a frontais estão completamente tomadas pelo reflexo e pela luz de qualquer tipo de objeto que a emita fazendo com que a maçã esteja contra ela, mais, na verdade a questão é, onde pontuamos a sombra, pelo fato da maçam está contra a luz? Bem atrás da própria maçã, por um momento pensamos em qualquer tipo de lugar que a luz poderia bater, mais uma vez, independente do ângulo, em qualquer um lugar que ao redor do objeto, mais ainda sim, temos um detalhe, a sombra poderia atingir qualquer uma area de: Um exemplo. Um quarto, mais, nunca abandonaria a hipóteses dela alcançar esses locais em linha reta.

No fim das contas, temos a questão do angulo, ou, respondendo por fim, onde ou quando nos iriamos nos sentir obrigados a sombrear, ou a compor certos pontos de reflexos e luz em um desenho comum, ou de qualidade e valor. Vejam abaixo:

Não nos deixa de ser mais uma maçam contra a luz, com a retaguarda a favor da luz, desenvolvendo uma unica sombra em linha reta, suponhamos que você estaria a desenhando nesse exato momento, se si fundamentar em qualquer um tipo de desenho que proporcionasse uma maçã desenhada no mesmo angulo.

temos com estrutura a anatomia, e a estrutura básica do desenho que seria o mapeamento de curvas e retas, desde então, sim, seria hora de compor os efeitos de luz e sombra, então, a medida do angulo que posicionou a maçã acerca do período em que você a desenhava, contra ou a favor, sendo contra, a luz tomaria conta de toda região frontal da maçã em si, então a luz seria projetada, no chão, a retaguarda da própria maça, como mostra o exemplo, ou por outro lado, como qualquer um tipo de sombra física ou de objeto começa, a medida que ela se expande no chão, vemos a necessidade de aderirmos uma distancia reta ate determinado local que essa sombra iria alcançar estando contra a luz, então, do chão, por um exemplo, ela chegaria a ponto de atingir logicamente a parede, ainda sim, sempre em linha reta, como a maçã tem uma certa profundidade, como por exemplo, a região do "talo" temos uma area profunda onde a luz não pode alcançar, então temos uma pequena região a favor da luz, onde esta completamente tomada pelo efeito da sombra. Então, aonde eu quero chegar, a medida que o desenho estiver a favor da luz, a sombra vem em primeiro caso, e seria desenvolvida onde vocês mentalmente determinariam, adotando um desenho que estivesse a favor da luz. no caso atras, e contra a luz, da mesma maneira a sobra estaria sempre atras, mais independente do angulo, a posição da sombra varia, tanto, para frente como para tras, como da esquerda, quanto para a direita.